爱情就是堆积如山的笔记.pdf
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2020年3月23日
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爱情就是堆积如山的笔记，这是一本针对女性写作的一本小说故事集，在书中介绍了婚姻爱情间的困境，对于女性来说阅读此书会获得许多的感想。
介绍
本书以《第凡尼早餐》《情人》《包法利夫人》《霍乱时期的爱情》《老妇还乡》《革命之路》《聊斋志异》等9部名著中的女性角色为书写对象，通过对书中人物的遭遇和命运，来书写古往今来女性的诸多生存现实和自我救赎之路，呈现出作者对女性这一身份的深入思考和对女性觉醒的向往和努力，尤其突出将当下女性困境的剖析与应对。困局、复仇、信任、浮华、暴力……苏美以其特有的毒舌，以名著为参照，深入解读当下爱情与婚姻中的困境与真相。
图书作者信息
苏美，长于新疆，现居青岛，学德文，现任职于青岛某大学。在读者眼中，“这个女教授看起来很好吃”。寥寥数语，直指人心，著有畅销书《倾我所有去生活》《文艺女青年这种病，生个孩子就好了》。
目录预览
《包法利夫人》：已婚少妇的必死困局
《傲慢与偏见》：热闹中的干燥者
《贵族之家》：评断的能力
《老妇还乡》：报复的方式
《情人》：爱情这件事,只和我有关
《霍乱时期的爱情》：爱的信与不信
《蒂凡尼早餐》：浮华世界的荷花梦
《革命之路》：道不同,不相为谋
《钢琴教师》：暴力相向
《聊斋志异》：一个春天,读完聊斋
本书精彩书摘
在目前的文学史教育背景下谈《包法利夫人》难免会遇到“法国批判现实主义巨著”这样的说法。在文学史意义上这个界分和评价当然也可以：十九世纪三十年代之前欧洲文学的主流是浪漫主义，从三十年代开始现实主义抬头，十九世纪末自然主义独领风骚——这个世纪的文学风格在学界确实就是这么个界分。福楼拜的《包法利夫人》成书于一八五七年，按年代划分为现实主义作品本来不算唐突。
然而尴尬的是，且不说他与同被划分为“批判现实主义文学”的巴尔扎克的区别如此明显，就连福楼拜自己都说“我写《包法利夫人》就是出于痛恨现实主义”；自然主义旗手左拉曾经盛赞《包法利夫人》，作为褒奖称它为“自然主义小说的典型”，但福楼拜毫不领情，毕竟《小酒店》和《包法利夫人》的文学旨趣相差甚远。
在具体作品前谈“主义”和“流派”意义不大，毕竟“文学”和“文学史”是两件事，文学作品的独特性和丰富性总会溢出这些概念名词，更何况《包法利夫人》太特别了，没法把它削足适履塞进任何一个文学定义里去。而且恕我直言，对于作品的接受，根据以往的经验来看，这些文学专业术语真是有百害而无一利。
“巨著”二字应该就其艺术价值而言，这倒也没问题。不过原著一点也不“巨”：左拉曾经描述当年印行时原书也就四百多页。据说十九世纪欧洲文学四大悲剧女性是托尔斯泰的安娜·卡列尼娜、冯塔纳的艾菲·布里斯特、易卜生的娜拉和福楼拜的包法利夫人。《玩偶之家》为戏剧剧本无从对比，其余三本里篇幅最短的就是《包法利夫人》，一九九二年译林出版许渊冲的中译本才三百一十四页，是《安娜·卡列尼娜》的三分之一，即便算上出版发行时被删节的部分，这样的篇幅在长篇小说里也算短的。
爱情就是堆积如山的笔记截图
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